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音乐已死？流行“当立”？－－题记

      
    喧嚣过后，“十大”又一次落幕，有激情，有意外，有眼泪，有欢乐。

    无需再描述“十大”的美好，因为我认为没必要，她只是一个美丽的泡沫。

    当我第一次在校园里看到“校园十大歌手”的时候，我想到的是一幅如诗的画面：黄昏近夜的时候，几个羞涩的大男孩抱着吉他口琴，围坐在草坪中央吟唱着忧伤的老歌，不远处一群刚下自习留着干净长发的女孩们向着 歌声望去，这时一个清朗的男声传出：“月光下的城城下的灯灯下的人在等......”歌声伴着如水的弗拉门戈吉他 和婉转的口琴，足以将校园的夜陶醉。

    但当我现在看到“十大歌手”的时候，眼前立刻出现的几个关键词是：选秀，流行，模仿。

   “十大”的胜者永远唱着别人的歌，最流行的歌，甚至；连“十大"”比赛本身也已经成为的另一种形式的 “CN”和“MXZG“。"十大"似乎已经成为了一个有大量听众的K吧,，在人们的注视和关注下，选手们似乎都已身不由己、无一例外的加入到了娱悦大众,为名而歌(此名非彼名)的行列中来了。“十大”的歌手们已经成为了无数 想歌不能歌的平凡人的梦想寄托，看着自己身边的人一步步走上“校园之巅”，就如同自己的梦想升空一般。无论是歌手本人还是其粉团都会在这一过程中得到极大的享受，而普通观众也会在这一尽在咫尺的“真人秀”身上收获娱乐带来的欢乐。这一原理与某著名选秀节目的成功原因如出一辙。

    我理解这种选秀活动，并在很大程度上严重支持，因为我们国家的文化市场相当萎靡，急需想这样的选秀类大众娱乐活动来丰富关大人民群众的文化生活。但是当大学生这一文化先锋群体也向这一活动顶礼膜拜时，我就有点坐不住了。

    在当代音乐史（“五四”以后）上，中国的音乐发展出现了民族音乐发展停滞，西洋音乐发展蓬勃的现象，但是新中国成立以后，因为众所周知的原因，中国的文化事业发展停滞甚至萎缩，当中国再次面向世界的时候，发现世界音乐的发展已将中国远远的抛弃，中国的音乐人在探索、在彷徨，中国的歌者们也在思考着，摇滚、新世纪、灵歌、爵士，还有我们自己的民歌，我们只能自己走出一条自己的路。

    让人非常庆幸的是，我们的一批令人钦佩的大学生以北京为中心，创造出了一门新的音乐种类－－“校园民谣”。以老狼，高晓松为首的一批大学音乐人用自己的青春和对音乐的执着，让“校园民谣”在整个华语音乐世界感动。

    但是，我们并没有守住这一成果，现在的校园民谣的团体单薄到只剩下一个“水木年华”。虽然近年来诸如《大学生自习室》、《都笑了》等一批优秀的校园歌曲相继面世，但是仍没有引起一种全面的校园歌曲创作热。虽然大学里不乏抱着木吉他和玩BAND的先锋，但是这一人群的水份极大，很多都是开口只会《真的爱你》的模仿者。校园民谣的发扬广大，不止要靠铭记经典，更要靠不断地创造经典。

    大学的文化将就博学宽容，所以我们对所有的音乐都喜爱，但是博学宽容的前提是我们要有独立充实的文化人格，没有我们大学生自己的音乐，我们永远只是多元化音乐世界的看客；同理，没有我们大学生自己的文化，我们永远只能是多元化世界的看客。而我们只是看客的话，又何以能掌握未来的世界呢？

    话扯远了，回到“十大”。其实在“十大”这个问题上，我更多的把原因归咎与观众（也包括我），因为选手们永远是“从群众中来，回到群众中去”的。有句话说的好：“伟大的作家由伟大的读者造就”。“十大”比赛精神内涵的空虚的根源源自现在大学文化的内涵的苍白。

    其实想说的话到现在基本已经说明白了。我无权干涉别人的选择，更不会要求被人怎么做。而且我在这里说点话可能都会被骂得体无完肤，但是我还是会提出的希望：希望所有的歌唱爱好者为歌而歌，为乐而乐。希望所有大学生支持大学原创音乐的发展。

    搁笔，顺祝“十大”比赛一年更比一年好。

                                                                              2007年4月23日

                                                                                 于寝室